Certosa und Museum von San Martino

Die Certosa und das Museum von San Martino: Tauchen Sie ein in die Kunst und Geschichte Neapels

Von der Spitze des Vomero-Hügels aus dominieren die Certosa und das Museum von San Martino den Golf von Neapel. Seine weißen barocken Stuckaturen heben sich vom gelben Tuffstein der angrenzenden Castel Sant’Elmo ab und sind von verschiedenen Bereichen des Zentrums, insbesondere von der Piazza del Plebiscito, aus gut sichtbar.

Geboren als Kloster des Kartäuserordens unter der Herrschaft der Anjou, teilt es seit dem späten Mittelalter die faszinierende Geschichte Neapels. Im Laufe der Jahrhunderte hat es Veränderungen im architektonischen Stil und in der Verwendungszweck erfahren , bis es nach der Vereinigung Italiens zu einem Museum wurde.

Ein Besuch des San Martino-Komplexes ist ein unumgängliches Ziel für jede Stadtrundfahrt und ermöglicht es Ihnen, mit einem einzigen Eingang in zwei verschiedene, aber miteinander verbundene Welten einzutauchen:

• Die Certosa mit den eindrucksvollen Orten, die der spirituellen Forschung gewidmet sind (die Kirche, die Sakristei, das Refektorium, der große Kreuzgang). Es ist der erste Teil des Besuchs und ermöglicht es Ihnen, die grundlegenden Umgebungen des Klosterkomplexes in seinem ursprünglichen Zustand zu sehen.
• Das Museum mit seinen außergewöhnlichen Sammlungen, die darauf abzielen, die Geschichte und Traditionen von Neapel, der Hauptstadt der südlichen Königreiche, zu bewahren und weiterzugeben. Es befindet sich jedoch innerhalb des Klosterkomplexes und dominiert die ausgestellten Sammlungen im Vergleich zu den Umgebungen, in denen sie untergebracht sind.

Der Bau der Certosa di San Martino und ihre Entwicklung im Laufe der Zeit

Von den Anfängen der Gotik bis zum barocken Umbau

Der Bau der Certosa begann 1325 unter der Herrschaft der Anjou und macht sie chronologisch zur zweiten Kartause in Kampanien nach der Kartause San Lorenzo a Padula, deren Bauarbeiten 1306 begannen. Die Weihe und Einweihung gehen jedoch auf das Jahr 1368 zurück, auch wenn die Mönche bereits dreißig Jahre zuvor in der Anlage zu leben begannen.

Die ursprüngliche Struktur war gotisch , wie das Untergeschoss und einige andere Elemente des Klosters belegen.

Was wir heute jedoch bewundern können, ist ein Komplex im Stil des späten Morgen und des Barocks, das Ergebnis der Arbeit verschiedener Architekten und Künstler, die hauptsächlich von 1589 bis 1656 dauerten.

Aus dieser Zeit stammen der Bau des Kreuzgangs der Prokuratoren und die Umstrukturierung und Erweiterung verschiedener Räume wie der Kirche, des Großen Kreuzgangs, des Salons und des Refektoriums gemäß dem neuen architektonischen Stil.

Die Arbeiten begannen unter der Leitung von Giovanni Antonio Dosio und wurden zunächst unter Giovan Giacomo di Conforto und dann unter Cosimo Fanzago fortgesetzt. Alle drei Architekten haben ihre Namen auch mit anderen symbolträchtigen Orten Neapels in Verbindung gebracht, darunter die Kirche der Girolamini und die königliche Kapelle des Schatzes von San Gennaro.

Neben Architekten haben zahlreiche Bildhauer und Maler ihre Werke auf der Baustelle zur Verfügung gestellt. Unter ihnen befinden sich auch die größten Vertreter des neapolitanischen siebzehnten Jahrhunderts wie Jusepe de Ribera, Battistello Caracciolo und Luca Giordano , deren Werke wir in den großen Museen der Stadt (Capodimonte Museum, Quadreria dei Girolamini) und in anderen Gebäuden auch außerhalb Neapels finden.

Weitere Werke unter der Leitung von Nicola Tagliacozzi Canale und Domenico Antonio Vaccaro wurden im achtzehnten Jahrhundert ausgeführt und konzentrierten sich hauptsächlich auf das Prioratsviertel. Dieser Zeit verdanken wir auch das malerische Werk von Francesco Solimena, einem der größten Künstler des italienischen Barock.

Der Ausgang der Mönche und die Gründung des Museums

Das neunzehnte Jahrhundert ist turbulent für Neapel und die Certosa teilt die Ereignisse. Mit dem Aufkommen der Neapolitanischen Republik im Jahr 1799 wurden die Mönche zum ersten Mal entfernt und der Komplex von den Franzosen nicht ohne Schäden besetzt.

1804 kehrten sie zurück, um die Certosa di San Martino zu besetzen, wurden aber 1807 wieder vertrieben und von 1812 bis 1831 wurde das Gebäude als Haus der Kriegsinvaliden genutzt.

Sie wurden 1836 wieder aufgenommen und 1866 endgültig entfernt, dem Jahr, in dem nach Abschluss der Einigung Italiens das Nationalmuseum von San Martino gegründet wurde.

Wir betreten die Certosa di San Martino: eine Reise durch Kunst und Architektur im Neapel des siebzehnten Jahrhunderts

Bevor ich den Klosterkomplex der Certosa und das Museum von San Martino betrete, möchte ich einige Informationen über die Regel am Stamm des Kartäuserordens geben. Dieses Wissen wird es Ihnen ermöglichen, die Bedeutung der architektonischen und dekorativen Entscheidungen, die Sie in Kürze finden werden, besser zu verstehen.

Die Kartäuserherrschaft geht auf das zwölfte Jahrhundert zurück und wurde von San Bruno geschrieben , den wir in mehreren Fresken als Protagonisten finden. Dazu gehörten der Kreuzgang (Besuche von außen waren selten und nur in Ausnahmefällen erlaubt), Stille, Gebet und Handarbeit. Die Ernährung war einfach und größtenteils vegetarisch. Diese Lebensstilentscheidungen beeinflussten die Architektur des Komplexes, der in der Tat spezifische Orte für externe Besuche (Parlatorio), für gemeinsame Mahlzeiten (Refektorium), für manuelle Arbeiten und Fütterung (Dachgärten) bot.

Und jetzt lasst uns einsteigen. Der Zugang zum Komplex erfolgt über die Kasse, die sich rechts neben der prächtigen Barocktür befindet. Links von der Tür, immer außerhalb des Komplexes, dominiert die Kirche der Frauen den Largo San Martino. In Anbetracht der Tatsache, dass die Kartause den Kreuzgang der Mönche vorsah, erlaubten letztere den Frauen, das Kloster zu besuchen, ohne das Innere zu betreten.

Die Kirche

Nach der Kasse betreten Sie einen großen Innenhof mit Blick auf die Barockkirche , dem ein bereits reich mit Fresken bemalter Pronaos vorausgeht. Das Innere ist dann ein Aufruhr von Fresken, Skulpturen, polychromem Marmor und vergoldetem Stuck , die es zu einem der besten Beispiele barocker Kunst in Neapel machen.

Die Kirche ist einschiffig mit acht Seitenkapellen. An den Seiten der Apsis, denen das Presbyterium vorausgeht, befinden sich weitere Räume von großem Charme, die auf dem Besichtigungsweg vom Großen Kreuzgang aus zugänglich sind.

Die Dekorationen sind hauptsächlich das Werk von Dosio und Fanzago, aber es gibt auch Meisterwerke von Battistello Caracciolo, Jusepe de Ribera, Francesco Solimena und anderen wichtigen Vertretern des neapolitanischen siebzehnten Jahrhunderts.

Der Kreuzgang und das Refektorium

Wenn wir die Kirche verlassen, gehen wir in Richtung des Kreuzgangs der Prokuratoren , der sich durch die Abfolge von Bögen auszeichnet, die weißen Marmor mit Piperno abwechseln, und einen zentralen Brunnen.

Von hier aus betreten Sie den sogenannten Fanzaghian-Korridor, der uns zum Großen Kreuzgang führt und den Teil der Certosa auf der linken Seite vom Museumsteil auf der rechten Seite trennt. Etwa auf halbem Weg durch den Korridor befindet sich das große Refektorium , das im achtzehnten Jahrhundert von Tagliacozzi Canale erbaut wurde. Es wurde als Treffpunkt für Mönche an religiösen Festen genutzt und verfügt über eine große Leinwand, die die Hochzeit von Kana darstellt, einen Terrakotta- und Majolikaboden und Originalmöbel aus dem achtzehnten Jahrhundert.

Vom Refektorium aus betritt man den Kreuzgang aus dem sechzehnten Jahrhundert, der sich durch ein Handwaschbecken aus Marmor auszeichnet, und von diesem aus gelangt man in die Kapelle der Magdalena, die vollständig mit Fresken bemalt ist und sich durch eine gefälschte Kuppel im Trompe-l’œil-Stil und ein Gemälde mit der Darstellung der Magdalena auszeichnet. Letzteres gilt als eines der Meisterwerke von Andrea Vaccaro.

Zurück auf dem Fanzaghian-Korridor begeben wir uns zum Großen Kreuzgang.

Auch dieser Raum, der auf die ursprüngliche Struktur aus dem vierzehnten Jahrhundert zurückgeht, wurde von Dosio und Fanzago renoviert und mit neuen Zellen im Barockstil erweitert.

Von großer szenischer Wirkung sind vor allem die Skulpturengruppen, die die Ecktüren des Chorumgangs dominieren. Weitere Elemente, auf die man achten sollte, sind neben der Eleganz und Ausgewogenheit des gesamten Raumes der zentrale Brunnen und die barocke Balustrade, die mit Schädeln des Friedhofs aus dem vierzehnten Jahrhundert verziert ist.

Schließlich schmücken acht große Statuen die obere Ebene des Kreuzgangs. An der Ostfassade befindet sich auch eine große Sonnenuhr.

Salon, Kapitelsaal, Chor der Converses, Sakristei und Schatzkapellen

Vom Großen Kreuzgang führt eine kleine Treppe zu den Räumen der Kirche, die sich in der Nähe der Apsis befinden. Wie im Rest der Kirche feiern sie den Triumph des Barock. Goldene Stuckarbeiten, Leinwände und Fresken, Intarsienmöbel, alles vermittelt Opulenz auch in der gedämpften Atmosphäre, die von diesen Umgebungen ausgeht. Werke von de Ribera, Luca Giordano, Massimo Stanzione und anderen großen Meistern des neapolitanischen Barock verleihen diesen Orten ebenfalls einen bemerkenswerten künstlerischen Wert, der allein schon einen Besuch rechtfertigt.

Die Einsatzmöglichkeiten sind am vielfältigsten. Der Salon war dazu bestimmt, die seltenen Besuche von außen zu empfangen, der Coro dei Conversi, der leicht an den hölzernen Stühle zu erkennen ist, beherbergte die Mönche, die keine Messe rezitierten, und dann die beiden Kapellen des Schatzes, die Alte und die Neue, die dazu bestimmt waren, den wachsenden Schatz der Certosa zu beherbergen. Letzteres wurde übrigens von Ferdinand IV. beschlagnahmt, um die wachsenden Militärausgaben aufgrund des Krieges mit den Franzosen am Ende des achtzehnten Jahrhunderts zu finanzieren.

Das Quartier des Priors

Das Priorenviertel befindet sich auf der rechten Seite des Korridors von Fanzaghia und auf der gegenüberliegenden Seite der Kirche und besteht aus einer Reihe von Räumen, die den Prior der Kartause empfangen sollen. Es führt uns in den Bereich ein, der für Museumsausstellungen vorgesehen ist, behält aber im Gegensatz zu den anderen Ausstellungsräumen immer noch dekorative Elemente von großem Wert. Insbesondere in den beiden Räumen der ehemaligen Bibliothek, dem Oratorium des Priors, den Räumen der alten Quadreria und der überdachten Loggia sind noch die ursprünglichen barocken Dekorationen, Fresken und Majolikaböden erhalten. Darüber hinaus können Sie in den Räumen der ehemaligen Bibliothek auch Fresken der Architektur im Trompe-l’œil-Stil und eine mit Majolika verzierte Sonnenuhr in der Dunkelkammer bewundern. Von der überdachten Loggia aus hat man einen herrlichen Blick auf den gesamten Golf von Neapel.

Die Dachgärten

Vom Priorenviertel aus betritt man die hängenden Gärten. Sie erstrecken sich über eine Fläche von sieben Hektar und sind in Terrassen auf mehreren Ebenen gegliedert, die jeweils ein bestimmtes Ziel haben.

Die erste Ebene war für den Anbau von Heilkräutern für die Apotheke der Certosa vorgesehen. Die zweite Ebene war jedoch für den Garten des Priors bestimmt und hat eine lange Pergola aus dem achtzehnten Jahrhundert. In den unteren Stockwerken schließlich befanden sich die Weinberge der Mönche.

Seit 2010 sind sie ein Ort von künstlerischem und historischem Interesse.

Der gotische Untergrund

Wir beenden die Besichtigung des am besten erhaltenen Bereichs des ursprünglichen Komplexes der Certosa di San Martino mit dem gotischen Keller, der auf die ursprüngliche Anlage aus dem vierzehnten Jahrhundert zurückgeht. Sie sind in den Tuffstein gehauen und haben Säulen und Spitzbogengewölbe von über fünfzehn Metern Höhe. Es gibt etwa 150 Werke, darunter Inschriften und Skulpturen, die zwischen dem dreizehnten und siebzehnten Jahrhundert datiert werden.

Das Museum von San Martino: Sammlung von Kunstwerken und historischen Dokumenten

Nach der Besichtigung der Orte der Certosa ist es an der Zeit, den Museumsbereich zu betreten. Diese erstreckt sich über zwei Ebenen , hauptsächlich im Südflügel des Klosters. Ein Teil der Sammlungen ist jedoch in Räumen untergebracht, die direkt auf den Großen Kreuzgang auf der gegenüberliegenden Seite des Fanzaghian-Korridors führen.

Die Sammlungen der Certosa und des Museums von San Martino, die darauf abzielen, die Geschichte von Neapel, der Hauptstadt des Südreichs, zu bewahren und zu bezeugen, sind:

• Marine-Sektion
• Kutschenhalle
• Krippenabteilung
• Quartal des Priors
• Apotheke Apotheke der Mönche
• Neapolitanisch aus dem neunzehnten Jahrhundert
• Bilder und Erinnerungen
• Kabinett für Graphik und Zeichnungen
• Theatersektion
• Dekorative Kunst
• Opernmuseum

Ohne ins Detail zu gehen, gebe ich Ihnen nur wenige, aber wichtige Informationen, um Ihren Besuch zu organisieren.

Die Marinesektion

Es ist in zwei großen Räumen untergebracht, die das Aussehen eines alten Arsenals wiedergeben. Es beherbergt verschiedene maßstabsgetreue Modelle von Booten , die hauptsächlich von den Werften von Neapel und Castellammare di Stabia zwischen dem achtzehnten und neunzehnten Jahrhundert vom Stapel gelassen wurden. Darüber hinaus werden eine Reihe von historischen Dokumenten, weißen Waffen und nautischen Instrumenten ausgestellt. Die Highlights für historische Bedeutung und visuelle Wirkung sind jedoch die beiden königlichen Speere , die Karl von Bourbon bzw. Umberto I. von Savoyen gehörten.

Kutschenhalle

Es ist der überdachte Raum, der den Kreuzgang der Prokuratoren mit den hängenden Gärten in der Certosa und dem Museum von San Martino verbindet. Es gibt zwei Kutschen, die Kutsche der Auserwählten, die auf Geheiß des Hofes von San Lorenzo gebaut wurde, und die Kutsche von Maria Cristina von Savoyen. In der Eingangshalle befindet sich auch die Säule des Vikariats, die von Castel Capuano immer in Neapel kommt, wo insolvente Schuldner ab dem spanischen Vizekönigreich (XVI. Jahrhundert) entlarvt und gedemütigt wurden. Die barbarische Sitte wurde erst mit dem Aufkommen der Bourbonen im achtzehnten Jahrhundert abgeschafft.

Krippenabteilung

Es ist die wichtigste öffentliche Sammlung Italiens, die der neapolitanischen Krippe gewidmet ist. Es befindet sich in den alten Küchen der Certosa in der Nähe des Fanzaghian-Korridors und besteht aus verschiedenen Krippengruppen , die hauptsächlich aus dem achtzehnten Jahrhundert stammen, auch wenn es frühere Stücke gibt, darunter eine prächtige hölzerne Jungfrau aus dem vierzehnten Jahrhundert. Das Hauptstück, um das sich die gesamte Sammlung dreht, ist die grandiose Cuciniello-Krippe, die 1879 von Michele Cuciniello gestiftet wurde. Es wird in einer speziell gebauten Höhle ausgestellt, die mit einer Beleuchtung ausgestattet ist, die den Tag-Nacht-Wechsel simuliert.

Quartal des Priors

Über den vierten haben wir bereits gesprochen und ihn aus architektonischer Sicht beschrieben. Darüber hinaus beherbergt das Viertel des Priors auch eine bedeutende Sammlung von Gemälden aus dem siebzehnten und achtzehnten Jahrhundert von Künstlern wie Jusepe de Ribera und Artemisia Gentileschi. Schließlich gibt es auch wertvolle Chinoiserien und weiße Waffen und Schusswaffen.

Apotheke Apotheke der Mönche

Es wurde 1699 gegründet, um die Mönche zu heilen, und zeigt ein Fresko des Heiligen Bruno, der bei der Jungfrau Maria für die Kranken eintritt. Es gibt exponierte historische Vasen , die der Apotheke selbst gehörten. Höhepunkt ist die Skizze des verhüllten Christus von Antonio Corradini, der auch die Skulptur ausführen sollte. Corradini, der 1752 starb, hatte jedoch keine Zeit, das Werk auszuführen, das einem jungen neapolitanischen Bildhauer, Giuseppe Sanmartino, anvertraut wurde, dem es gelang, teilweise von der ursprünglichen Skizze abzuweichen, ein Werk von außergewöhnlichem künstlerischem Wert und emotionaler Wirkung zu schaffen. Der verhüllte Christus ist heute einer der unumgänglichen neapolitanischen Schätze und wird in der Kapelle San Severo im Zentrum von Neapel ausgestellt.

Neapolitanisch aus dem neunzehnten Jahrhundert

Es befindet sich in den Räumen des alten Gästehauses und beherbergt Werke des neunzehnten Jahrhunderts, die mit der neapolitanischen Kunst verbunden sind. Es gliedert sich in zwei Sammlungen, Gemälde historischer Themen und künstlerische Abteilung. Das erste beherbergt Gemälde, die angefertigt wurden, um die Umgestaltung der Orte durch das Risanamento zu dokumentieren, eine wichtige städtebauliche und hygienisch-sanitäre Sanierungsmaßnahme, die der Bürgermeister Nicola Amore in Neapel nach der Cholera-Epidemie von 1884 durchführte, die ganze Stadtviertel radikal veränderte. Die zweite zeugt von der neapolitanischen Malerei, die mit der noch aktiven Akademie der Schönen Künste und der sogenannten Schule des Harzes verbunden ist.

Bilder und Erinnerungen

Es dokumentiert die Geschichte Neapels vom fünfzehnten bis zum neunzehnten Jahrhundert. Es zeichnet anhand von Werken und Dokumenten verschiedener Art die Geschichte der Anjou und Aragonesen, des spanischen Vizekönigreichs, des Bourbonenreichs bis zur Vereinigung Italiens nach. Es enthält eine Reihe von Porträts der Könige des Hauses Bourbon und stellt eines der charakteristischsten Merkmale des Museums von San Martino dar.

Kabinett für Graphik und Zeichnungen

Die Sammlung besteht aus mehr als 16.000 Blättern, die in verschiedene Sammlungen unterteilt sind. Dazu gehören Architekturzeichnungen, Ansichten der Schule von Posillipo, Ansichten von Gouache (Aquarellmaltechnik französischen Ursprungs), Karten von Neapel, Porträts und historische neapolitanische Themen.

Theatersektion

Es besteht aus Werken verschiedener Art (Gemälde, Skulpturen, Drucke, Fotografien, Erinnerungsstücke), die mit der Welt des Theaters und der neapolitanischen Szenografie in Verbindung stehen. Darunter mangelt es nicht an Porträts von Schauspielern, Dramatikern und Musikern. Zu den interessantesten Stücken gehören dieLedermaske und das Porträt von Giancola, sizilianischer Schauspieler, aber Neapolitaner durch Adoption, der an der Wende vom achtzehnten zum neunzehnten Jahrhundert die Figur des Pulcinella interpretierte und zum Erfolg führte.

Dekorative Kunst

Es besteht aus einer reichen Sammlung von Majolika-, Porzellan-, Elfenbein- und Korallenobjekten, die zwischen dem sechzehnten und neunzehnten Jahrhundert hergestellt wurden . Unter den Stücken, zu denen Muranoglas und Porzellan mit Blick auf Neapel gehören, sticht die Keksporzellankollektion hervor (ein besonderes Verfahren, das Porzellan marmorähnlich macht) aus der Königlichen Porzellanmanufaktur von Neapel.

Opernmuseum

Ausstellung, die den Zeugnissen des Lebens der Certosa gewidmet ist. Es umfasst Porträts von Prioren und Gründern des Ordens, einen Raum, der Cosimo Fanzago gewidmet ist, und Gemälde aus dem neunzehnten Jahrhundert, die das Leben der Kartause dokumentieren.

Tipps und Kuriositäten

• Die Eintrittskarte für die Certosa e Museo di San Martino sowie an der physischen Kasse am Eingang kann auch online gekauft werden. Wenn Sie außerdem planen, andere Denkmäler des reichen regionalen Erbes zu besuchen, sollten Sie den Kauf der Artecard-Karte, des offiziellen Touristenpasses der Region, in einem der verschiedenen Formate in Betracht ziehen, die Ihnen Zeit und Geld sparen.
• Ab dem 3. April 2022 kehrt mit der Lockerung des COVID-Notstands die Möglichkeit des freien Zugangs zu den staatlichen Museen am ersten Sonntag des Monats zurück. Informieren Sie sich immer auf der offiziellen Website oder rufen Sie das Contact Center (+39 081 2294503) an, bevor Sie Ihre Reise organisieren.

Um mehr zu erfahren

• Regionaldirektion der Museen Kampaniens;
• Wikipedia – Die Certosa di San Martino;
• Italienische Museen. RipARTiamo – Certosa und Museum von San Martino (Video);

Wichtiger Hinweis

Bis heute (Februar 2023) befinden sich der erste Stock und der Marineausstellungsbereich in Restaurierungsarbeiten und sind daher nicht zugänglich.